“أعيدوا توم كروز إلى أميركا”.. مشروع ضريبي لاستعادة تصوير أفلام هوليود | فن

اتخذ مؤيدو مشروع قانون لإعادة تصوير أفلام هوليود إلى الولايات المتحدة من توم كروز عنوانا لحملتهم في سوق الفيلم الأمريكية يوم 10 نوفمبر/تشرين الثاني 2026. وتحت شعار “علينا إعادة توم كروز إلى الوطن”، دافع المشاركون في جلسة عن حافز اتحادي يمنح شركات الإنتاج ائتمانا ضريبيا يصل إلى 30% من الأجور المؤهلة، في محاولة لاستعادة وظائف التصوير والإنفاق الذي تستقطبه مواقع الإنتاج في الخارج.

ويقدم فيلم “مهمة مستحيلة: الحساب الأخير” (Mission: Impossible The Final Reckoning)، الذي طرح عام 2025، مثالا على توزع الإنتاج الواحد بين عدة بلدان.

وقد وثّقت لجنة السينما النرويجية تصوير مشاهد منه في أرخبيل سفالبارد، فيما أفادت شركة “فيوتشر تايم بيكتشرز”، التي عملت على مواد من كواليس الفيلم، بأن التصوير شمل أيضا لندن والساحل الشرقي لجنوب أفريقيا، وفي حالة سفالبارد، أتاح الموقع للفيلم الاستفادة من تضاريس القطب الشمالي وظروف الإضاءة فيه.

ثلاثة أرباع أيام التصوير داخل الولايات المتحدة

تم تقديم مشروع القانون إلى الكونغرس في 24 سبتمبر/أيلول 2026، ويقترح منح شركات الإنتاج ائتمانا ضريبيا يبدأ من 20% من الأجور المؤهلة عن العمل المنفّذ داخل الولايات المتحدة، وقد يصل إلى 30% عند استيفاء شروط إضافية، منها الإنتاج المستقل أو التصوير في مناطق ريفية مؤهلة أو في عدة ولايات.

ويشترط المشروع، في القاعدة العامة، أن تتجاوز تكلفة العمل مليون دولار، وأن ينجز ثلاثة أرباع أيام تصويره الرئيسي داخل الولايات المتحدة. ويمكن أن تدخل أجور الممثلين في حساب الحافز وفق شروطه، كما يتيح النص لبعض أعمال المؤثرات البصرية وما بعد الإنتاج التأهل بصورة مستقلة، حتى إذا لم يستوف الفيلم نفسه شرط أيام التصوير.

ويضع القانون شرط أيام التصوير في صلب المشروع قرارا يتخذه المنتجون قبل تشغيل الكاميرات، ليكون الموقع جزءا من الحكاية، كما في مطاردة عبر شوارع روما، وقد يكون استوديو تُبنى فيه مواقع الفيلم. وتوضح أعمال توم كروز كيف تتغير أسباب الاختيار من فيلم إلى آخر.

شوارع روما واستوديوهات “باينوود”

في فيلم “مهمة مستحيلة: الحساب الميت الجزء الأول” (Mission: Impossible Dead Reckoning Part One)، الصادر عام 2023، يحاول إيثان هانت (توم كروز) العثور على جزأي مفتاح يتيح الوصول إلى منظومة ذكاء اصطناعي، قبل أن يقع المفتاح في أيدي من يسعون إلى السيطرة عليها.

ويقوده البحث إلى سارقة محترفة تدعى غريس، تؤدي دورها هايلي أتويل، وفي أحد مشاهد الفيلم، يندفع الاثنان في شوارع روما داخل سيارة “فيات 500” صفراء، وهما مقيدان معا.

ومن إيطاليا انتقل التصوير إلى مواقع أخرى، بينها جبل هيلسيتكوبن في النرويج، حيث نفّذ كروز قفزته بالدراجة النارية من حافة الجبل. واستفاد المخرج كريستوفر ماكويري من حضور روما في الحكاية ومن تضاريس الجبل لتنفيذ إحدى أبرز مجازفات الفيلم.

وفي “ديغر” (Digger، 2026)، اتخذ العمل خارج الولايات المتحدة شكلا آخر، حيث يؤدي كروز دور رجل بالغ النفوذ يحاول إقناع العالم بأنه قادر على إنقاذ البشرية من كارثة تسبب فيها بنفسه.

ويشارك في البطولة ريز أحمد وجون غودمان وساندرا هولر وجيسي بليمونز، فيما تولى إيمانويل لوبيزكي التصوير بصيغة “فيستافيغن”، وروى المخرج المكسيكي أليخاندرو غونزاليس إيناريتو، في حوار صحفي، أنه كان بصدد إبرام اتفاق التصوير في استوديوهات “باينوود” حين التقى كروز في لندن.

واتخذ الفيلم من الاستوديو البريطاني قاعدة للتصوير الرئيسي، وهو قرار يحدد أين تعمل فرق التصوير والديكور وأين تستأجر المعدات والخدمات الفنية.

العودة

وفي “توب غان: مافريك” (Top Gun: Maverick، 2022)، وجد فريق المخرج جوزيف كوزينسكي داخل الولايات المتحدة مواقع تلائم عالم الفيلم. ويعود كروز فيه إلى دور الطيار بيت “مافريك” ميتشل لتدريب مجموعة من الطيارين على مهمة صعبة، بينهم برادلي “روستر” برادشو، ابن زميله الراحل، الذي يؤدي دوره مايلز تيلر. واستعان الإنتاج بقاعدة فالون الجوية البحرية في نيفادا، وصوّر مشاهد جبلية مكسوة بالثلوج في كاليفورنيا، بينها مواقع في محيط بحيرة تاهو.

وبين منحدر نرويجي احتاجه مشهد واحد واستوديو بريطاني استضاف التصوير الرئيسي، يتضح أين يمكن للحافز الأمريكي أن يؤثر، فقد تظل للمطاردة شوارعها وللقفزة جبلها، فيما يميل قرار اختيار مقر التصوير إلى المكان الذي يوفر الاستوديوهات والطواقم والخدمات اللازمة بكلفة تنافسية. وهذا هو القرار الذي يسعى مشروع القانون إلى ترجيحه لمصلحة الولايات المتحدة.

وتكشف أرقام الإنتاج أن دعوة “أعيدوا توم كروز إلى أميركا” تتصل بتحول أوسع في صناعة السينما. وفي دراسة أعدتها شركة إرنست ويونغ (EY) للاستشارات بتكليف من سبع نقابات أمريكية في قطاع السينما والتلفزيون، رصدت تراجع حصة الولايات المتحدة من إنتاج الأفلام الأعلى ميزانية في عينتها من 74% إلى 34% على مدى ربع قرن.

وفي 2025 وحده، انخفض الإنفاق على الإنتاجات السينمائية والتلفزيونية الكبيرة داخل الولايات المتحدة بنحو الخُمس، وفق تقديرات شركة “برود برو” (ProdPro)، المتخصصة في رصد الإنتاج السينمائي والتلفزيوني”.، بينما ارتفع في بريطانيا، حيث شملت أعمال التصوير أفلاما مثل “سوبرغيرل” و”أفنجرز: دومزداي”.